快雪时晴帖是尺牍作品吗？
对。因为《快雪时晴帖》是王羲之写给一个朋友的信札。其文曰：“羲之顿首：快雪时晴，佳想安善。未果为结，力不次。王羲之顿首。山阴张侯。”其内容是作者在一场雪后，面对清朗的阳光发出的由衷感叹。《快雪时晴帖》行笔时掺入楷法，比之《兰亭》更端庄从容。全帖28字，字字形体清朗，端庄飘逸。从字形中，我们依然可以看见王羲之法度不拘、潇洒流落、不激不厉的性情和他那种清高雅逸的艺术人格。我们看《快雪时晴帖》首字“羲”，其中的横向笔画，多在字之上部收小，在字之下部舒展，使字形呈上收下展之势。“羲”字在其中竖的左外侧着一挑，使整个字疏密、虚实相形，产生动感，避免了刻板。我们再看这个“羲”字的“尸”部与下字“之”的上半紧密相接，但两字又互相避让，互不冲撞。“之”字上部收紧，下部“矢”部纵取气势，与上部形成对比，使字势更加生动。而“之”字起笔和“羲”字的收笔处连属，更给整个字增添了几分自然、连贯、流畅之美。“羲”与“之”两字，一上收下展，一切齐下纵，笔断意连，对比和谐。此帖的“时”字，在王羲之行书帖中多次出现，如《远宦帖》“触事皆感，况在远宦，如何可言，来示问，触忧，具足，想足下使还，复数字行还具，不具，羲之顿首。”再如《儿女帖》“近得儿女故耳，忧惶甚至，会得儿女书，悬解，省慰，省慰，深慰，得告无它。即日羲之顿首。”“时”字在《快雪时晴帖》中是左右并重的字，但字的左半紧凑，右半舒放。帖中的“佳”字，是左半放纵，右半收敛。整个字呈上收下展态势，其中的竖钩、点与左边的右上点，相形呼应，使字势得以统一。帖中的“果”字笔法精到，形态险峻。看此字的左上部分，我们看见了王羲之用笔的精到之处。在处理“果”的上部时，王羲之先用极细的笔锋写下左上点，然后迅速用笔的中段切纸向下按实，写完这个点，笔锋在纸上微微一提，顺势由内向外旋毫向右稍上处轻顿（写这个点的用笔方向与“果”字左边的第一笔的起笔方向是相反的，这样写可以避免笔势的雷同），紧接着用笔的中段向下按笔形成左上三角形的弧度（行笔时，笔杆稍偏左，以利于“果”字左部的紧凑），而后提笔右行，写出左上部第二个点的主笔。这个主笔的下面与“口”的上横相连。王羲之在写“果”的上部时，既做到了笔断意连，又使字的上部不头重，增强了字的生动性和飘逸感。王羲之写“果”的下部“日”字时，取上收下放之势，与“果”字的上部形成对比。“果“字左右两部，紧密相处，融为一体，字势上收下展，左密右疏。“子”的行草笔法在王羲之的传世作品中屡屡出现，他在“子”字的上点时也多用草书法的写法。帖中的“子”字，是王羲之在《丧乱帖》、《频有哀祸帖》中“子”字的行楷化表现。我们看此字的“子”部，上面两点，取上收、相背之势，下面的竖钩，落笔较重，且劲健而纵放。这个字左收右放，上收下张。整个字，以欹侧之姿立势，于险处求平衡。此帖中的“想”字，属于