书法作品的行距是什么？
行距，即每行之间的距离，根据章法的需要，有宽行、窄行之分。行距的疏密不仅影响着整体的章法风格，而且影响着字的形状构成和通篇的气势。正如清代蒋和所说的：“字与字，相靠则粘，相离则背。”（《蒋和书法》）相靠（行距窄）则密，相离（行距宽）则疏，这在对联和横幅中尤为重要。有的作品行距宽于字距（如王世镗的对联作品），有的行距等于字距（如王羲之的《兰亭序》），有的行距小于字距（如徐渭的横幅作品）。
根据字的重心、字势以及笔画的多寡和关系，每行字的重心有时会形成高低的变化，从而形成宽行和窄行。有的作品通过宽窄行的交替使用，形成参差错落的艺术效果，如王世镗的对联。行距一般保持宽窄一致，若出现变化，一般出现于作品的中部，形成中宽、上部和下部窄的形式，这种章法往往具有稳定感，如伊秉绶隶书中堂作品《高风》。行距的变化除了形成于字的重心和字势的高低之外，还应与字的大小变化（即字距的变化）、墨色变化以及字本身笔画和结构的风格特征相谐调，这样才能形成有机变化的整体。如王铎的行草条幅作品，由于字形大小变化大，笔画多的字笔墨厚重，加上结字奇险纵横，使得各字之间的笔势牵引十分频繁和自由，行距较宽，但笔势往往使上下相连的字形成字群，这种字群打破了宽行的空白感，形成一种飞动的气势。
行列关系不仅表现在字距和行距的关系上，而且也应考虑到它们与作品内容文义的联系。在一般的行距和字距的前提下，可以考虑到按意义群来加强字距或者行距的变化。如刘炳森的隶书中堂作品《观瀑》，一般字距较紧，行距较宽，但在一行中“观”的“又”和“瀑”的“氵”偏旁拉长，由于内容文义的关系，也形成了意义群。