民国时期的书法家北京有谁？
民国时期，书坛巨子有很多，北方以郑孝胥、曾熙为代表；南方以林散之、齐白石为代表；东北有姚石父、金意庵等。这些人在当时都是很有影响力并拥有大批弟子徒弟的。 但是说到最具代表性的，我觉得应两人：一个林散之，一个于右任。为什么这样说呢？因为这两个人是民国时期书法由古代向现代过渡的代表人物！
1.林散之（1897-1989） 林散之，原名霖，又名以霖，后改字散之。早年就读于江浦县立第一小学，受业于清末举人、书画家周凤岐。后入上海中华书局编辑所任职。工诗文词曲，擅书画。晚年在南京艺术学院任教。林散之的书法得益于他的诗词创作，其诗风婉约，且多用古典主义意象，因此其书风也偏古拙，如《清平乐·咏荷》这首代表作就写得雍容典雅，不激不励。然而他最著名的作品却是这幅中堂： 这幅《念奴娇·赤壁怀古》是他60岁时写的，现悬于南京总统府。当年宋美龄对这幅字非常欣赏，遂命人刻成印屏。林散之后来还经常去总统府送给蒋介石看，蒋老帅对此字也是赞不绝口。
2.于右任（1879—1964） 于右任祖籍陕西泾阳，生于陕西三原，本名伯循，号逸仙，别署“饥民”、“冷庵”、“热禅”等。近代政治家、教育家、书法家。 于右任早年的书法作品承袭晋代楷书之风，如小楷《临兰亭序》： 然而50岁以后他的作品开始发生变化，渐入佳境，风格独特，自成一家。尤其是他的草书，在当时的民国书坛可谓是数一数二，甚至被人认为是“当代草圣”。下面这张图是他作于60年代的一幅草书手卷，现在应该值不少钱了： 不过于老先生最有名的不是这幅手卷，而是这张中堂： 这是他在30年代创作的一幅草书屏风，上面的诗句出自唐代柳永的《望海潮·东南形胜》。这副作品后来被制作为大型镜框，在20世纪50年代挂在上海人民美术厂的接待大厅里。