近代书法家有哪些人？
其实这个问题的答案很简单，但很多人不知道，在中国古代书法史上，一个书家的成就不光看其个人，更要看其在某一历史时期对整个书坛的影响和带动的作用。一个在历史上默默无闻的书法家或许他的字不错，但是他在历史中起不到什么作用，而一些书家因为个人的原因在历史上不起任何作用，但我们不能否认他们的造诣。同样，一些书家在历史上起着重要的作用，但是他们可能并不具有很高的艺术造诣。
我们评价一个书家一般要看三个方面的水平：技术，艺术和对后世的影响。技术是指一个人的字写得怎么样；艺术是一个人对书法美的把握和理解程度；而对后世的影响主要指的是这个人在某一时期的书法风格，或者他所代表的书体对后来书风所起到的作用。影响越大，这一特点越明显。 一般来说，我们对一个书家评价主要看这三方面，但是一个书家不一定每方面都很强，所以就要看他哪一方面最突出，然后再来讨论其他两方面。
比如王羲之，他虽然在技术上已经达到高峰，但是他本身的取法对象是汉魏风度，所以艺术上并没有达到很高的境界，不过他对后世的影响却是巨大的。王献之在技术上是仅次于王羲之的晋代大家，但他在艺术表现力和对后世的影响都远不及爸爸。当然这里边也有时代的原因，魏晋之际是一个崇尚清谈的时代，也是一个文人开始逐渐取代贵族地位的时代，在这个时代审美逐渐向文雅内敛转变，所以王羲之王献之虽然技术精湛但却风格蕴藉，并没有夸张的表演性质的笔法。
到了唐朝，唐人自信满溢，又复归雄强，所以颜真卿柳公权等在技术上对二王无疑是反叛，但在艺术上却反而不如二王精妙，但对后世的影响力却超过了二王。宋元明三朝可以说是在唐宋之间找不着北的一拨时代，无论文字狱还是理学都压制着文人的精神，所以这一时期无论是技法的成熟还是艺术的表达恐怕都很难有什么巨匠出现。到了清代，碑学兴起，碑帖之争带来的是技法上的爆炸性进步，同时人们对于传统保守势力的颠覆带来了精神层面的解放，这种双重刺激下出现了康有为、于右任等人，他们不仅在技术上接近古人而且能在一定程度上把握古人的精神脉搏，所以对后世的影响力也是空前的巨大。