卡拉瓦乔的作品有什么？
如果可以，我们不妨先从卡拉瓦乔的自画像开始欣赏他的作品，这样可以对卡拉瓦乔的外貌有一个初步的了解，以便对他在其它具有宗教题材类画作中“违规”使用普通人（甚至是他自己、他的狐朋狗友以及那些妓女）作模特儿的事实，能有一个预先的心理准备——要知道，这是他与传统的决裂之处。在那些人物形象逼真、故事生动感人，又带有现实主义色彩的宗教作品中，卡拉瓦乔总是喜欢描绘最戏剧化（有时则充满暴力色彩）的时刻，因而他的宗教画作所叙述的故事总是非常“世俗”的，几乎可以用触目惊心来形容。比如《大卫与歌利亚》和《抹大拉的玛丽亚》。
他一生中的第一幅杰作《酒神狂欢》（也称《桃子筐》）可称之为他的自画像：一位衣衫褴褛的青年头戴花冠，倚靠在水果筐上，目光直视着观众，表情暧昧而忧郁。他的右手食指压在唇上，似乎在作着沉思的姿势，又仿佛在暗示观众“保持安静”，这又构成了一丝诙谐的幽默感。其实，如果我们仔细观察的话，还可以从画中人的左手，以及桃子筐上面隐约可见的面具，解读出卡拉瓦乔内心深处的苦楚与辛酸——一位职业画家的命运，就像演员一样，并不能左右他人的喜好，但他却必须为了生存而戴着“面具”为人表演。这种微妙的信息，只有在卡拉瓦乔的静物画中，才能充分地揭示出来。
比如《水果篮》，就与传统的静物画不大一样，传统的静物画总是强调：花瓶中插满鲜花，篮子里堆满水果；但卡拉瓦乔这幅画中，虽然水果很饱满、很诱人，但已出现了几丝霉迹，篮子后面还斜靠着几根干枯的棕榈枝，这似乎构成了某种意义上的象征——即使像盛夏那样如花般灿烂的青春岁月，也会在不知不觉中黯然衰老。
在《水果篮与甲虫》这幅静物画中，一个篮子里面已经盛满了各种水果，但似乎还嫌不够，又在篮子外部摆上了一只桃子和一只苹果，画面充满了生活的趣味和质感。但如果你再仔细一点观察，就会在苹果上发现一丝裂纹，而在桃子上，一只甲虫正要爬上桃子，似乎要去寻找一个可以安歇的地方——其实，这也正是卡拉瓦乔对人生的一种态度和看法。