历史故事画有什么作品？
顾恺之《洛神赋图》（传本）
顾恺之（公元345~44年），字长康，晋陵无锡 （今江苏无锡）人。他是一位才气过人的多面手，诗文、丹青、琴曲无所不能。当时人们流传着“三绝”的谚语：才绝、画绝、痴绝。他的作品，笔法流利劲健，线条紧劲连绵，如春蚕吐丝，后代誉为“铁线描”。其艺术造型端庄古穆，笔简意足，其传世的作品有《洛神赋图》卷、《女史箴图》卷（均为后期作品摹本）。
《洛神赋图》是顾恺之根据曹魏时期文人挚虞所注的《洛神赋》而创作的。《洛神赋》的原文记叙了魏文帝之弟陈思王曹植在洛水遇到宓妃（伏羲之女，因淹死洛水，故称洛神）的故事。文中借对洛神的倾慕和终未能共叙良缘的哀怨，抒发了作者理想破灭的痛苦和悲哀。此画将原赋分为三个部分，有序地展开想象中富有浪漫色彩的故事，画面结构繁复，段落层次井然有序，设色典丽清雅，人物形象秀润，表情生动，富有个性。此画对文字的解释说明，通过人物的对话“取神 QuickTime™ and a TIFF (Uncompressed) decompressor are needed to see this picture.写照”以及景物“悟对通神”，体现了画家对原作“牵合人事，因以义类”的理解。
倪瓒《渔庄秋霁图》
倪瓒（1301~1374），字元镇，号云林子、幻霞子等，江苏无锡人。早年丧父，家境骤败，浪迹太湖，举止奇特乖张，“人皆以迂怪目之”。绘画以山水为主，学王蒙，后参以董源、巨然，逐渐形成以天真幽淡为表现目的画风，对明清文人画影响极大，其作品有《渔庄秋霁图》轴、《六君子图》轴等。
《渔庄秋霁图》为倪瓒59岁时之作，是他晚年的精心之作。画的是倪瓒太湖一带秋天雨后的景色。用侧锋干笔描写山石树木，皴擦不多却结构明确，笔笔清楚，疏朗旷逸，自然天成。图中自题五言诗一首并详记作画经过。诗画相映，情深意长，表现了画家对家乡深厚的感情。
董其昌《山水册》
董其昌（1555~1636），明代后期著名书画家、书画理论家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。官至南京礼部尚书，太子太保。在其60岁以后便以临古摹古为主，将古人技法化为已有。所作山水，水墨淋漓，墨气幽雅，用笔生拙，秀逸洒脱，一树一石、一抹水波都显得轻松自如、意味无穷，从而形成自己独特风格，成为松江派的领袖。晚年以摹古更甚，往往以临仿名家古画而自署己款，或以己款补入古代名画之中。其书法出入晋唐，自成一家，绘画对后世亦有较大影响。
《明董其昌山水册》，纵21.2厘米，横25.4厘米，纸本，共12开，册页分画崇山峻岭、茂林修竹，流泉飞瀑，平溪村舍等，所画皆为江南春色。每开一图，左、右侧布满了作者和同时乃至后人近30家的题记。所画笔墨疏简，意境清远，全册以元人笔法，表现不同场景的山水，其山皆长峰幽岩，丘壑深邃，林木幽深，村舍隐晦，气清而韵足。技法上多以干笔淡墨皴擦点染而成，墨色清淡典雅，虚和静逸，正所谓一洗铅华。从技法到风格上都有较鲜明的文人画特点。董其昌所追求的正是有唐人之“意”，北宋人之“法”和元人之“韵”的完美结合。