清代早期画家有哪些？
清初画坛，出现了诸多名派与名家。
1、清初“四僧” 指住过大涤堂的石涛，住过西庐寺的八大山人，住过石城的髡残，住过敬亭山的弘仁。他们寄情于山川林泉，并用绘画的形式抒发自己对现实的思想情感。艺术上他们不拘一格，勇于创新。“四僧”影响了今后中国画的发展。
石涛（1642-1708年），原名朱若极，广西全州人，明靖江王后裔。出家后法名道济，小字阿长。“苦瓜和尚”为其别号。他才华横溢、博学多才，诗、书、画、印，别具一格，造诣精深。画风自成一家，独领当时风气之先。其作品《山水卷》行笔洒脱纵逸，变化丰富，一派灵动之意跃然纸上。
髡残（1612-1692年），俗姓刘，武陵（湖南省常德县）人。他早遭战乱，出家为僧，削发受戒，改名髡残。他的山水画多取材于真实山水，其笔墨技法多来源于王蒙、董源等画家又融入己意，形成自己苍浑沉郁的风貌。其作品《搜尽奇峰打草稿图》反映了他对真山真水的认识和感悟，表现了他清寂的内心世界。
弘仁（1610-1664年），俗姓江，名韬，字无际，僧名弘仁，号渐江。安徽歙县人（今安徽省黄山市屯溪区人）。弘仁从学于明末著名学兼性理、史地的黄宗羲，与陈洪绶、汤燕生和戴寄屏并称“海宁四子”。其画作多作黄山、武彝山水，“得山之神理”；“点染不繁，而意韵冷然”，画风“清”“奇”“旷”“瘦”（亦被人恭称为“海宁四家”）。代表作有《黄山图》册，描绘黄山24景，笔墨精细，构图亦严，是其早期细笔风格的代表。中年后的代表作有《林泉高致图》轴，作于顺治十七年，笔墨丰润，意境简远、高旷、清新，为典型的中期风格。晚年作品，则多离奇之笔，雄奇沉着，笔简而气足，饶有意趣。主要作品还有《洪椿渡》、《云关》、《劫余庵绣自然雪景》、《西岩松雪》、《房岩飞瀑》、《寒林春霭》、《晓江风便图》、《松梅图》等。出版有《新安十家画选》明光册。传世作品有《黄海松石图》轴，现藏故宫博物院；《松林茅屋》图册页，藏安徽省博物馆；《仿倪瓒山水》轴，图录于《中国绘画史图录》下册。他的松石图、仿倪云林笔意的山水，有《仿倪石溪图》册12帧，1948年中华书局出版《黄海松石图》。
朱耷（1626-1705），江西南昌人。明宗室宁献王孙。出家为僧时，法名传綮。号雪个，雪客。此外还有人道、驴屋驴、驴、马驴、八大山人、个山、驴汉、驴、人屋、驴屋驴、驴、马驴等别号。画作以鱼、鸟、花木著名，笔情恣纵、淳厚博大、质朴清新、生动多趣。如代表作品之一《鱼鸭图卷》共九段，描绘鱼鸭野趣横生。
2、清初“四王”
王时敏（1592-1680年），字逊之、逊庵，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。其祖父是明礼部尚书王锡爵，父亲王衡亦擅山水，为吴派名手。家资富庶，收藏甚丰，董其昌，陈继儒等常出入其家，因此，王时敏博及诸家，名重一时。其画室名“归仁斋”，作品有《杜甫诗意图册》，笔致娴熟清润，代表了王时敏晚年成熟的画风。王时敏在山水画上宗法黄公望，致力于摹古，以此开辟了清朝近300年仿古山水画的先路。他的学生王鉴、王原祁、王翚和恽祚，合称清初“四王吴恽”，又称清“六家”。
王鉴（1598-1677年），字圆照，号湘碧，又号香宇居士，太仓人。他在少年时即喜爱绘画，青年时游历大江南北，“行万里路”使他的视野开阔、胸襟豪放、造诣甚深。他继承王时敏的主张和画风，作品摹古亦甚精、亦重写生。王鉴在晚年画艺精进，其《仿古山水册》笔墨精淳苍秀，充分显示出晚年笔墨功力之深厚。
王翚（1632-1717年），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客。江苏常熟人，是清初“四王”中年龄最幼者。“虞山画派”的创立者。王翚的山水画早年从王时敏学董源、巨然一路笔墨，中年又从王鉴学黄公望。康熙三十九年，王翚受召南巡，为圣驾作画，博得乾隆皇帝的好评，被破格授予“正一品顶戴”，成为有史以来获得最高官位的画家。王翚在艺术上师王鉴、王时敏，取法宋、元，形成个人风格。描绘丘壑林泉精致细腻，韵味隽永。
王原祁（1642-1715年），字茂京，号麓台，一号石师道人，王时敏四子。清初官员，书画家。幼承家学，习画于祖父王时敏，后受教于王鉴。擅长山水画，中年以黄公望为法，笔墨精湛，技法规整，晚年始精研古法，融会贯通。风格纯正，丘壑茂苍，其貌古淡，为一代宗匠。为“清初画圣”王时敏之孙，王廷鸿子。幼承家学，后受教于王鉴。曾受康熙召见，鉴定古画，颇得赏识。60岁时正式召为书画供奉，数月后归里。康熙五十二年（1713年）再次召入京，参与《万寿盛典》的编纂。65岁时卒于京邸。王原祁擅长山水，从董、巨直至元四家，无不融合变化，进而以黄公望为据，而归之本师王时敏，加以发展创造，形成个人风格。其画笔墨森秀，含烟蓄云，意境荒寒、明洁、清旷、古雅，结构深远构图繁复雄秀。康熙认为其画“天机自动，笔墨高古，迥非寻常蹊径”。