谁画民国小女孩最好？
我比较喜欢孙渊明的书画。特别是他自己题写的笔名“渊明”两字，笔势沉着稳健，充满书卷气。
在2003年“国际人口日”，我曾应中国青少年研究中心之邀，为他们的杂志“少男少女”写过一篇文章，专门谈及中国的动漫产业，还提到了卡通人物蜡笔小新在日本受到的关注。那期杂志同期还专栏介绍了日本、法国、韩国等其他国家的动画片，以及中国的《迪迦·奥特曼》、《机器猫》、《小神龙俱乐部》等。
其实在我看来，近年来中国原创艺术家中，最成功的人物之一便是陈蕾蕾（又名陈慧敏）。她毕业于上海华东师范大学美术系，现为中学美术老师，常年从事卡通动漫教学。她从1997年起便开始尝试绘本绘画，至今已完成约50本故事书的插图创作，其中大多数是儿童文学题材。她的绘画风格清新、干净、简约，且颇具装饰性，同时又不乏幽默感。我见到过她的人，感觉她温柔恬淡，并不激烈，然而她绘画的语言却一点也不拘泥于形式。近年她更是开始尝试绘制民间故事、神话传说、历史人物等。《中国儿童报》2004年11月5日曾登载她的一篇访谈录，其中她谈及自己对于儿童读物的看法以及她的创作理念，读后甚受启发。
由她担任美术指导的《拇指姑娘》（黑龙江少儿出版社2001年1月出版），是一套适合3—6岁幼儿阅读的童话童话故事集，全书共有12个故事，基本上都是从世界各国著名作家笔下的经典童话故事改编的，只有两个故事是原创的。讲述了一个贫苦丑姑娘如何得到美貌的变故，情节虽然老套，但绘画却非常精美。除了部分人物略有小丑相之外，其他风格均秀丽纤巧。
陈蕾蕾的又一代表作是《稻草人》（江苏少年儿童出版社1999年8月第一版），是我国现代著名文学家、新文化运动的倡导者之一叶圣陶先生于1922年发表的中国现代文学史上第一个童话故事集。虽然已经是上世纪20年代的作品了，但读来仍然令人感动。作品通过一系列的故事，描述了人类社会的各种陋习，表达了主人公对弱者和贫者的同情，对各种腐败现象的讽刺。这本图画书中除最后一个故事为原创外，其他均为选自叶圣陶的《稻草人》等作品集的童话。在绘画上，陈蕾蕾的画风单纯稚朴，人物造型清新，线条流畅松散，充满了韵致和活力。画面布局疏密有度，随心情和情节的发展而变化。
近读高燕的《草房子》（新蕾出版社1999年6月第一版），为江苏少儿社的再版书，不禁想起20多年前读林海音先生那本《城南旧事》时的感受。那时我正在读初中，是个酷爱看书的淘气包。记得那是一个夏天的傍晚，天气特别热，我悄悄溜出门去，走到附近的乡下，在一间草房的上铺睡觉。夜晚听着知了的声音，我一口气读完了这本书。现在重读此书，仍觉得余味无穷，虽然它并不是以情节取胜的。《草房子》的主人公是一个小男孩——桑桑，他在这个草房子里生活、学习，经历了很多事情，遇到了很多感人至深的朋友，特别是他的小女同学陆鹤——一个天生秃顶的小孩，以及“秃鹤”因为头发被剪而引起的种种意想不到的烦心事……
读高燕的《草房子》，令人感到温馨之处，不是作者在故事中倾注了多少情感，而是她在故事中描绘了多少个活生生的人物，特别是她通过儿童的视角，将人世间的种种善恶美丑，刻画得细致入微，淋漓尽致。
作者还曾在小说里插进了多幅彩色水墨画，这是本书的一大特点。这些画并非敷衍而已，虽只是寥寥数笔，却点化了小说的意境，增益了小说的韵味，也给读者的想象留下了更多的自由空间。
我认识的几个小读者也喜欢这本小说，曾建议学校图书馆购买此书。在我读的书目中，《草房子》应该是排在第一位的。
另外，还有一套与《草房子》齐名的一系列儿童图书《红高粱》（山东文艺出版社出版），它也是荣获全国“五个一工程”优秀图书奖的儿童文学作品，也非常优秀。只是该书不是以写人为主题，因而风格在清新中添了些许凝重。